Сижу смотрю изумительный концерт Аллы Борисовны Пугачевой «Избранное» в Концертном зале «Россия», 1998 г. Вспоминаю, как и я сидела там, во втором ряду, и как губка впитывала эту свободу полета, это талантливое и исповедальное проживание человеком своей жизни на сцене. Она фантастически держала крупные планы, да и вообще весь концерт был выстроен феноменально. С тех пор прошло время, уже давно нет того концертного зала, а вот сам концерт я помню как вчера.
В то время у меня уже были свои первые сольные концерты, и я как раз планировала концерт к своему ближайшему юбилею в Театре Эстрады. Я смотрела на Аллу Борисовну и восхищалась этим сочетанием певицы и актрисы в одном человеке. Как она умела это подчеркнуть – пластически, музыкально, актерски, человечески! Как тонко она чувствовала зал, ловя его дыхание, подхватывая тот или иной общий эмоциональный всплеск шуткой, монологом или песней! Для меня этот концерт еще долго был источником вдохновения и уроком.
( Читать дальше...Свернуть )МХТ им. А.П.Чехова
Юбилей Игоря и Вадима Верников
фото Екатерины Цветковой
МХТ им. А.П.Чехова
«Рождественский концерт»
Режиссёр - Марина Брусникина
Музыкальный руководитель - Алёна Хованская
Оркестр - Московский ансамбль современной музыки
фото Екатерины Цветковой
МХТ им. А.П.Чехова
Презентация тематического поезда Метро
в честь 120-летнего юбилея Московского Художественного театра
фото Екатерины Цветковой
МХТ им. А.П.Чехова
репетиция
75 лет Школе-студии при МХАТ им. А.П.Чехова
фото Екатерины Цветковой
Еще ведь много всего было за время , пока меня тут не было!
Буду потихонечку выкладывать фотки нашего замечательного штатного фотографа МХТ Екатерины Цветковой.
МХТ им. А.П.Чехова
«Рождественский концерт»
Режиссёр - Марина Брусникина
Музыкальный руководитель - Алёна Хованская
Оркестр - Московский ансамбль современной музыки
фото Екатерины Цветковой
Осенью мне очень захотелось заглянуть в СТИ, театр Сергея Женовача, чтобы посмотреть его премьерную постановку «Трех сестер».
Для меня пьеса «Три сестры» - это что-то, что живет во мне на подсознательном уровне. Я знаю в ней все реплики, все мизансцены, видела бесчисленное количество ее интерпретаций. Наверное, вы знаете, что я, начиная с 1968 г. долгое время играла в этой пьесе сначала Ольгу, потом Машу на сцене МХАТа.
А потом случился раздел МХАТа. На художественном совете, членом которого я была, Олег Николаевич Ефремов сказал: «Давайте поведем себя благородно и оставим Татьяне Васильевне Дорониной и ее коллективу два наших самых выдающихся спектакля - «Синюю птицу» и «Три сестры». Так была решена судьба спектакля, в котором я к тому времени играла уже много лет.
( Читать дальше...Свернуть )
Вчера, 1 апреля, в МХТ прошел очередной вечер Марины Брусникиной из цикла «Круг чтения». В программе вечера — современная поэзия и проза.
Официального фоторепортажа еще нет, и даже не знаю, будет ли, но какие-то фото с этого вечера мне присылают блогеры. Одним из них я поделилась в предыдущем посте:
Мои дорогие!
Так получилось, что я не посмотрела передачу «Судьба человека»- работа:(
И я обратилась к друзьям и знакомым, а также в фейсбук — посмотреть и высказать своё мнение. Мне, конечно, это важно и интересно.
Вот какое письмо мне пришло, которым захотелось поделиться с вами, мои самые замечательные и терпеливые блогеры!
Ириночка Петровна, добрый вечер!
Посмотрела программу. Очень хорошо, но очень мало. В принципе, такие программы вообще не должны заканчиваться. Вы, конечно, королева - стать, спина прямая, руки правильно-красивые. Самоирония, острота ума, многогранность. Для меня красной нитью прошла ваша независимость. Она очень мне близка. С грустью про детей послушала. На словах о маме плакала. Сколько смысла в ее словах "хорошая ты у меня девка, Ирка"... прекрасная программа о прекрасной женщине.
( Читать дальше...Свернуть )
До последнего надеялась на чудо... Казалось, что этого не может случиться никогда.
Пока не готова ни говорить, ни писать на этому тему, телефон разрывается, трубку не снимаю... Еду в театр. В такой день надо быть вместе...
Я в спектакле "Моя дорогая Матильда", фото Ек. Цветковой
Пользователь Ксюша Степанова (ksenya_allegro)
… После последнего просмотра "...Матильды" у меня к Вам возникло два вопроса.Первый: на том самом спектакле случилось непредвиденное, когда вы наливали Матиасу чашечку кофе, аппарат видимо отказался работать сразу и "решил" налить напиток только после того, как вы уже забрали чашечку... И вы с Вашим партнёром так легко вышли из этой ситуации, что люди, смотревшие впервые этот спектакль, так ничего и не поняли... Я хотела узнать, что чувствует артист, когда происходит что-то подобное? Часто ли это бывало в Вашей карьере?И второе! Ваша осанка потрясающая... Что Вы делали или делаете, чтобы сохранять осанку? А может просто ежедневные усилия над собой? Или врожденное... Я даже не знаю что ещё придумать... Раскройте секрет...Спасибо!С Уважением! Ксения
Ксения, когда я была в вашем возрасте, школьницей, у нас ходила такая шутка. Человек в первой балетной позиции и с идеально прямой спиной подходил к тебе и говорил: «Здесь в балет принимают?», ты в растерянности отвечал: «Нет», он сразу ссутуливался и со словами «А, ну тогда я пошел» удалялся от тебя на кривых ножках. Эта сценка всегда была смешной, когда ее показывали талантливо.
Это я к тому, что когда ты выходишь на сцену, ты, конечно, мобилизуешься. Понимание того, что на тебя смотрит такое количество глаз, стимулирует, подтягивает, сами собой появляются и осанка, и движения, и ты становишься другим человеком. Я об этом специально никогда не думаю и совсем за этим не слежу. Просто - сцена обязывает.
Кстати, это характерно не только для актрисы на сцене. Обратите внимание на людей вокруг себя. Когда женщина чему-то рада, воодушевлена, когда она на что-то надеется – ее осанка и движения становятся летящими. А женщина, которая потеряла надежду, или ей нездоровится – ее пластика кардинально меняется. Так ведь?
Знаете, в системе Станиславского актеров учат представлять, что между сценой и зрителями стекло. За стеклом течет живая жизнь, а люди в зале за ней сидят и наблюдают. Второй этап - это стекло убирается. Что меняется? Ты сразу начинаешь чувствовать так называемое дыхание зала. Энергия начинает циркулировать из зала к тебе и наоборот. Так происходит в «Матильде» - мы пытаемся вас «захватить» и перенести из зала в эту комнату, где мы существуем, общаемся, пьем кофе, решаем свои проблемы.
То, что на сцене происходят всякие ЧП, это такая мелочь, из которой быстро вышел и забыл думать. Тем более, с таким сообразительным партнером, как Олег! Этот момент с кофеваркой действительно был, и я, если честно, не очень поняла что случилось. Слышу какой-то грохот, но у меня в этот момент шли реплики, я вся в них. Я решила, что это что-то за кулисами, и не стала отвлекаться. А Олег мгновенно сориентировался в ситуации, подлетел к кофеварке, нажал кнопку и выключил ее. Это мелочи. Сколько таких мелочей!
Помните, например, в финале этого же спектакля я подхожу к дверям, и они передо мной сами открываются? Это красивый ход, его придумал режиссер, уход персонажа со сцены в никуда, в вечность. Чтобы дверь эффектно открывалась в этом моменте «сама», изнутри рабочие сцены ее оттягивают на тросе. На репетициях все замечательно работало. А на премьере я красиво так подхожу к двери, жду, когда она откроется, а она не открывается! Я лбом в эту дверь – бум! - а она не шевелится. Толкать ее бессмысленно, как вы теперь уже понимаете. Даже если бы я могла ее открыть, в этом бы не было смысла, мы бы потеряли символичность, получилась бы совершенно бытовая сцена – женщина подходит и открывает дверь. Так и стою, держу паузу, одновременно наблюдая, как бедные рабочие в панике тянут трос, а у них ничего не получается, что-то там заело. Наконец, дверь как-то неровно ровно пошла, со звуком «тук-тук-тук-тук», и я все-таки в нее вышла.
Таких вариантов бывает много, почти каждый раз что-то происходит. Скажем, в «Немного нежности» моя партнерша по спектаклю кидает горшок с цветком, помните? Предполагается, что он должен приземлиться на пол, недалеко от меня. Бывает, что приземляется. А иногда летит прямо в меня и отскакивает от моей ноги. А иногда проносится мимо буквально в сантиметре. Всякое бывает! Но это мелочи и ерунда.
Гораздо хуже, когда случаются такие ситуации, как, например со Славой Невинным. Он однажды не увидел в темноте открытый люк, провалился в него и летел шесть метров спиной вниз. Слава Богу, там, внизу, оказались тюки с тряпочными декорациями, и он приземлился на тряпки. Все окончилось хорошо, но все-таки ушибся он тогда здорово.
Поэтому когда интервьюеры задают вопрос - что самое главное для актрисы на сцене, я иногда отшучиваюсь: «Главное - смотреть под ноги!» На самом деле, надо действительно все время контролировать ситуацию, чтобы никуда не упасть, ни за что не зацепиться и не грохнуться. Сцена – это травмоопасное производство!
Ваша Ирина Мирошниченко
